当我向诗的字面上抛出一缕光线或一个孤零零的信号时，总是信心满满地认为这缕光线或这个信号一定会得到一次舒适的托底与支撑，总有一个后手或后话等着予以配合。这种前奏或前期动作的发生被后续流程与动作承接住，四平八稳之际，那种神奇的对称性原理就再一次生效了，而且，这样一种前后呼应、上下协调的作法是最为隐蔽的一种对称性。它不是在一个复句或并列或互斥结构中所展现出来的即时的、一眼可见的对偶关系，而是暗地里悄悄发力给予前述章节充分的支持与理解。仿佛一切的殷勤都体现在“花开两朵，暂表一枝”的谦逊措辞上，看起来只能先说其中一层关系或一个因素或一个方面，受制于表述上的先后关系、主次关系，但是花开两朵的事实已经印在脑海里，难以磨灭，暂时被搁置的、延滞的另一朵花总会有得以表述的机缘。即便没有在言辞上明确表白，但是在隐蔽的内心角落里仍然会有一个实存，持续地向得到眷顾的那一朵花频频示好（尤其是得到那一朵花的敬佩）。而另一个确定无疑的事实是，在诗人遣词造句的意识结构层面最初总是天然地被“花开两朵”的启迪机制和运作模式所占据。仿佛从来没有只开一朵花的现实情况，或者如果一开始只想到只开一朵花的形象，就会显得一个人心智不全。（选自木朵《作为天性的对称性》）
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