木朵点评：这首短诗嵌入了两条引文或两个典故。（嵌入法很多诗人都在用都想用，但用得恰如其分，合情合理，这样的例子却并不多见。）诗中的“我”，可以是诗人本身对诗言志机制的一次审视，是一次抒怀诗的实践，但也可以结合一位杰出诗人的遗孀心声，来比拟劫后余生立志做一位诗人的想法。这首诗的结构来自于一次巧合、相逢，两个关于诗人荣誉的事件碰到了一起，被一位心思缜密的诗人抓住，使之成为她写作的素材。作为一位女性诗人，这首诗并不明显地倾力于性别上的勾勒（当然，这首诗的一个关键在于，妻子和诗人这两个身份的合理关联是怎么建立起来的。要让读者顺顺当当地接受，诗人要靠什么样的技法了无痕迹地达成，这也是这首诗的一个看点），以显示出一种有别于雄辩的“雌辩”气息。的确，诗人就是诗人，无需在这个称谓前面再添加其他的修饰，“女诗人”这个说法，只要我们想一想“男诗人”这个说法有多么的荒诞，我们就会尽可能少地使用这样一个叫法。与其盼望一个丈夫去成为出类拔萃的诗人，不如自我衡量之后，亲自动手，自力更生，毋须成为一位诗人的附庸。我就是一个诗人，和我想成为一个诗人，其实在心智上是齐平的。我想，当代诗人要保持持续的创作活力，在心底就得奔涌着一只泉眼（或者说，燃烧不断的火焰），奔腾不止，历久弥新，其中就包含着自己对“诗人何谓”的一次相对完满的解答。我们祝福诗人野苏子，她在短诗写作方面，已然是同时代人中的劳模。而且，这首言志诗中的志气，已经不仅仅属于她一个人。
