（应约为“诗同读”写一个短评）这首诗到了“与……混杂（在）一起”这个句法结构亮相的时刻，陡然一变，突然生气勃勃，至此，梦中人杂乱无序的感觉，意会与意识、无法与办法、年轻与不年轻、梦与现实、二元论与三分法等等各种信息、表象、意念，就像庄稼一样开始井然有序地呈现在大地之上。可见句法结构恰逢其时地为诗人的这片庄稼地施了肥。于是“混杂”这个动词名词化了，带着应有的诗意笔挺地开拓出一条新路，梦境也就变成可见、可信、可评述的对象，读者再也不会去关切诗人到底做了一个怎样的梦，而是由着他去论述梦中的混杂这一可想而知也众所周知的基本特性。（谈论混杂，那就不是明了说了算，混杂应当在一种有意为之的混杂效果中得到表述。）混杂的出现是一种句法结构的努力所促成的效果，随后去谈论这种混杂带给人的美妙感觉，则是文法结构承上启下的运动效果。于是，面子上看得过去，你能看见梦中的混杂与门道，就能看见梦中的玫瑰，就能感受到夹叙夹议中那种随机性如何向饱满的必然性跃进的速度。最后一节出现了“后来”这个时间副词，这是文法结构的确收拾得一干二净的表示。这是一个梦中梦。如果你被诗的最后一行那压箱底的哀恸色彩所吸引，我的建议是，你要注意到这一行另有“消失”这个动词，它与诗的第一行哪个词可以构成一组对应关系？啊，这遥相呼应的正是这首诗自上而下诗人苦苦追求、孜孜探索的文法结构的魅力。
