由于等不来及时或积极的反馈（零星的反馈常常不能算数，缺乏一定当量的启发力和冲击力，除非这来自你一生一世认定的唯一一个卓越的知音，同时我们也要排除掉那种不同存于当代而是隔代传音的玄之又玄的反馈形式），反馈中应该有的那种对一个创作者有帮助的激励、鼓舞、肯定的力量也就付之阙如。这是挺遗憾的，但也是没有办法的事情。如果没有外界的反馈，一位诗人该怎么做才能不感觉到气馁呢？一个时代越来越没有积极性去发掘一位诗人，让一首诗大行其道，这是正常的现象吗？（反馈寥寥所造成的反噬曾让一部分诗人对文学之旅产生了绝望，这一关寒风萧瑟，不容易挺过去。）他从哪里去汲取那种至纯至刚的自我奋进的力量呢？这个问题就跟我经常谈及的评判一首诗之品质的三个标准有关：人杰、赤子和永恒青年。三者位于不同的时间地带，对应过去、现在和将来这样一个时间三分模式，各执一端，予以诚挚而热烈、直率而准确的评判。就我的实践经验来说，更多的是受益于人杰这一尺度的持续鼓励。早期杰出诗人尽管人已不活在这个世上，但是作品裹挟的灵魂留下来了，作为一个心思缜密的当代诗人，应当能够意识到自己与人杰有能力生活在同一个时代，他们可以来到你生活的时代，你也可以穿越而至他们创作的当天，倾听他们的对话，探析他们的心声，揣摩他们的诗学思想。一个很简单的道理是，当我们跟最好的诗人在一起相处时，阅读他们，感受他们，跻身其中，自己就会变得更好。毫无疑问，越早相信这一点，越早受益。（选自木朵《〈经验之谈〉自序》）
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