木朵《短诗的陈设与纪律》选段：
从篇幅上看，短诗体现出一种形式感，外在而可见，而从句法结构、精神气度和创作预期等角度来看，短就不再是一种形式感，而是一种精神准备或意志力量，有一种内在的所以然的精神渊源。我们对短诗之短的理解要兼具外在形式与内在精神两方面来衡量，而且愈发侧重于后者的探索，无论是从读者的角度还是作者的立场，愈能加深对短诗的认知。我们每个人都可以静下心来，依据自己所写的短诗或对照古今中外的短诗杰作，好生思量一下，掰掰手指数一数，之所以短的原因到底有哪几种。恰在这里，有一种对短的积极思考，意识到可以为不同的生成力量分别写一首短诗来加以验证。这就是诗人的自觉性力量之所在。
雾中山
隐苦
向石神和雪神问过天气后
我们开始步行下山。
流水声在背后跟踪我们；
冰川不想让自己过分强大，
奋力打捞着太阳。
那太阳和昨晚的群星
淹溺在银河燃尽的浓烟中……
当我们上了车，后视镜里一丝光
像个狡黠的微笑一闪而过，
从两颗树浩大、孤寂的裂隙之间。
赞美生活
白月霞
西部有一个和我同名同姓的女人
她的婴儿一出生就被抱走送人
她的怀抱成为巨大的缺口
必须用什么来填满
于是她抱冰块，抱稻草，抱烈焰，抱树枝
日日夜夜，在远方替我受苦
所有受苦的人和她一起出现
在我诗中无声汇合，流着泪赞美生活
她们隐忍，安静，从不喊疼
车前草一样普通，我无法为这样一种活着命名
五月河的梦
乌良
我在梦里，寻找一条银蟒蛇，
小心翼翼地走在河沿岸。
忽然，听到蛇信子的嘶嘶声，
屏住呼吸，我探头看望
岸下的灰白水面，
背后，砰的一声枪响，
我被惊醒了。一根炙热枪口下，
一条银色的蟒蛇蠕动着白腹，
我便沉入了这条河的漩涡下。
旋涡里有切斯瓦夫·米沃什的
那条银色蟒蛇
也有我在五月河的梦
蟒蛇
切斯瓦夫·米沃什
我想说出真相，
但感觉徒然。
我试图坦白，
却没有什么能够坦白。
我不相信精神疗法。
我知道我会说出不少谎言。
如此，我带给自己一条缠绕着的愧疚——
它于我不是一个抽象的概念。
我站在雅斯朱尼的拉乌杜尼卡湿地，
一条蟒蛇拖着尾巴正消失在
矮松林下的苔藓。
我扣动扳机，铅弹射出了霰弹枪。
直到今天我也不知道是否有粒子弹
击中那可怕的白腹
或它背上的条形纹。
较之心灵的种种冒险，无论如何
这容易叙述得多。
（李以亮 译）
剥蚕豆
宗小白
剥开棉袄似的豆荚
得到熟睡的豆子
剥开革质的豆壳
得到蚕豆嫩白的身子
继续剥下去，还会得到两瓣儿
抱在一起的豆瓣
它们那么完美地贴合在一起
那是我们无法得到的
坛子轶事
红沙
归来，桂香浮动。
单耳的旧坛子还在。
昔年，坛子装蓖麻油、
猪板油、咸菜、西瓜酱、红糖、
毛票粮票、假牙、家书和药片……
后来，它下雪装雪。下雨装雨。
它装风，装阳光，装枣花，装鸟粪；
此刻它装满清冽月光。
返程时，我带走了这个孤独的坛子。
带走一坛沸腾的乡音。
勇敢救自己
彪炳
他卷曲着，像被暴雨淋湿了的羸弱猫掉进烂泥坑
胸腔肿瘤比哈密瓜还大，它向后侵袭了八节脊椎
向前压迫并围困了气道、心肺、主动脉，他折身
仰起脖颈眺视病床前的医生，又折回原位卧着
不哭，不哼，猛的抬起眼皮
深信自己的肿瘤归于医生的磨刀石，解剖他的刀
这位阴郁的病人，笃定——一个皮包骨的卧虎
十八小时的刀光剑影，取出了死亡禁区的怪兽
醒来，看到玻璃墙外六岁的女儿
婴儿一样微笑
